차이나타운 (1974년 영화)
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1. 개요
《차이나타운》(1974)은 로스앤젤레스의 사립 탐정이 의뢰받은 불륜 조사를 파헤치면서 거대한 음모와 비극적인 진실을 마주하는 이야기를 그린 영화이다. 잭 니콜슨이 사립 탐정 제이크 기티스 역을, 페이 더너웨이가 에블린 크로스-멀레이 역을 맡았다. 영화는 1930년대 로스앤젤레스의 물 부족 문제를 배경으로, 권력과 탐욕, 그리고 가족의 비극을 다룬다. 로버트 타운의 각본과 로만 폴란스키의 연출, 잭 니콜슨과 페이 더너웨이의 연기, 제리 골드스미스의 음악 등이 호평을 받으며, 아카데미 각본상 수상, 작품상 등 11개 부문 후보에 올랐다. 이 영화는 필름 누아르의 걸작으로 평가받으며, 후대에 큰 영향을 미쳤다.
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| 차이나타운 (1974년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Chinatown |
| 감독 | 로만 폴란스키 |
| 제작 | 로버트 에번스 |
| 각본 | 로버트 타운 |
| 출연 | 잭 니콜슨 페이 다나웨이 존 힐러맨 페리 로페즈 버트 영 존 휴스턴 |
| 음악 | 제리 골드스미스 |
| 촬영 | 존 A. 알론조 |
| 편집 | 샘 오스틴 |
| 스튜디오 | Long Road Productions Robert Evans Company |
| 배급사 | 파라마운트 픽쳐스 |
| 개봉일 | 1974년 6월 20일 |
| 상영 시간 | 131분 |
| 제작 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 6백만 달러 |
| 흥행 수익 | 2920만 달러 |
| 관련 작품 | |
| 후속작 | 황혼의 차이나타운 |
2. 줄거리
1937년 로스앤젤레스, 사립탐정 제이크 기티스는 에블린 멀레이라고 자신을 소개하는 여성에게 남편 홀리스 멀레이의 불륜 조사를 의뢰받는다. 홀리스는 로스앤젤레스 수도전력국 수석 엔지니어로, 새로운 저수지 건설에 반대하는 인물이었다. 기티스는 홀리스가 젊은 여성과 함께 있는 사진을 찍어 언론에 공개하지만, 곧 자신이 가짜 에블린에게 속았음을 알게 된다. 진짜 에블린 멀레이가 나타나 그를 고소하겠다고 위협하고, 홀리스는 저수지에서 익사체로 발견된다.[11]
영화 《차이나타운》의 등장인물은 다음과 같다.
홀리스의 죽음에 의문을 품은 기티스는 진실을 파헤치기 시작하고, 가뭄에도 불구하고 매일 밤 저수지에서 엄청난 양의 물이 방류되고 있다는 사실을 발견한다. 그는 수도국 보안과장 멀비힐에게 위협을 받고, 부하에게 코를 베이는 부상을 입는다. 이후, 기티스는 가짜 에블린 멀레이였던 아이다 세션스로부터 전화를 받고, 홀리스의 과거와 그의 장인이자 사업 파트너였던 노아 크로스와의 관계에 대한 단서를 얻는다. 크로스는 기티스에게 홀리스의 불륜 상대를 찾아주면 거액의 보수를 주겠다고 제안한다.
기티스는 노스웨스트밸리 지역 토지 소유권 변동에 의문을 품고 조사하던 중, 수도국이 물 공급을 끊어 농부들을 쫓아내고 헐값에 땅을 매입하려는 음모를 알게 된다. 홀리스는 이 계획을 알고 있었기 때문에 살해당한 것으로 추정된다. 기티스와 에블린은 요양원을 방문하여 부동산 거래가 요양원 거주자들 명의로 비밀리에 진행되었음을 확인하고, 요양원 관리자는 멀비힐을 호출한다. 멀비힐과 부하들을 피해 에블린의 집에 숨은 두 사람은 사랑을 나누지만, 에블린은 의문의 전화를 받고 급히 떠난다. 기티스는 에블린을 미행하여 그녀가 홀리스의 불륜 상대였던 캐서린을 위로하는 모습을 목격한다.
다음 날, 익명의 전화로 아이다 세션스의 아파트를 찾은 기티스는 그녀의 시신을 발견하고, 에스코바르 형사는 에블린을 살인 용의자로 의심한다. 에블린의 집에서 기티스는 정원 연못이 짠물임을 발견하고, 물속에서 이중 초점 안경을 발견한다. 에블린은 캐서린이 자신의 동생이자 딸이며, 15살 때 아버지 크로스에게 강간당해 낳은 딸이라고 고백한다.
기티스는 에블린과 캐서린을 멕시코로 도피시키려 하고, 크로스를 멀레이 부부의 집으로 불러내 거래를 제안한다. 크로스는 노스웨스트밸리를 로스앤젤레스에 합병하고 물을 공급하여 개발할 계획을 밝히고, 기티스는 크로스가 홀리스를 죽였다고 비난한다. 차이나타운에서 에블린과 만나기로 한 기티스는 경찰에 체포되고, 크로스는 캐서린에게 접근한다. 격분한 에블린은 크로스에게 총을 쏘지만, 경찰의 총에 맞아 사망한다. 크로스는 캐서린을 데려가고, 기티스는 풀려나지만, "잊어버려, 제이크. 여긴 차이나타운이야."라는 말을 듣고 절망한다.[11]
3. 등장인물
배역 배우 일본어 더빙 (TV 도쿄판) 제이크 기티스 잭 니콜슨 사카와 테츠로 에블린 멀레이 페이 더너웨이 코자와 스미에 노아 크로스 존 휴스턴 우에다 토시야 칼리 버트 영 미네 메구미 에스코바 경부 페리 로페즈 겐다 텟쇼 예르버튼 존 힐러먼 후지모토 죠 홀리스 멀레이 데럴 츠벨링 이시이 토시로 아이다 세션스 다이앤 래드 오오토리 요시노 로치 딕 베컬리언 이케다 마사루 칼잡이 로만 폴란스키 니시무라 토모미치 기타 니시카와 이쿠오, 무라코시 이치로, 사사오카 시게조, 야라 유우사쿠, 츠카다 에미코 기타 출연진 colspan="3" |
일본어 더빙은 1981년 12월 31일 TV 도쿄의 『목요 양화 극장』에서 2시간 30분 확대 편성으로 방영되었으며, DVD에는 수록되지 않았다. 자막 번역은 타카세 시즈오가 담당했다.[74]
3. 1. 주연
3. 2. 조연
4. 제작 배경
로버트 타운은 캐리 맥윌리엄스의 저서 『남부 캘리포니아 컨트리: 육지의 섬』(1946)과 잡지 "West"에 실린 "레이먼드 챈들러의 L.A."라는 기사에서 영감을 얻어 각본을 썼다.[31] 그는 맥윌리엄스에게 보낸 편지에서 『남부 캘리포니아 컨트리』가 자신의 인생을 바꾸었고, 태어난 곳에 대해 글을 쓰도록 설득했다고 밝혔다.[32]
잭 니콜슨을 염두에 두고 각본을 쓴 타운은[12] 영화 제목(그리고 "차이나타운에서 뭘 했지?" / "최대한 아무것도 안 했지")을 로스앤젤레스 차이나타운에서 일하며 다양한 방언과 갱들의 혼란을 다루었던 헝가리 출신 부패 경찰로부터 따왔다.[12][33][34]
로만 폴란스키는 니콜슨을 통해 처음 각본을 접했는데, 함께 작업할 프로젝트를 찾고 있던 중이었다. 프로듀서 로버트 에반스는 폴란스키의 연출이 미국에 대한 더 어둡고 냉소적이며 유럽적인 시각을 만들어낼 것이라고 생각했다. 폴란스키는 아내 샤론 테이트가 살해된 지 얼마 되지 않아 로스앤젤레스로 돌아가는 것을 꺼렸지만, 각본에 설득되어 마음을 바꿨다.[12]
타운은 크로스가 죽고 에블린 멀레이가 살아남는 결말을 원했지만, 폴란스키는 비극적인 결말을 고집했다. 그는 "『차이나타운』이 특별한 영화가 되려면, 에블린이 죽어야 한다"고 생각했다.[35] 이 논쟁으로 둘은 갈라섰고, 폴란스키는 촬영 며칠 전에 마지막 장면을 직접 썼다.[12]
원래 180페이지가 넘었던 각본에는 기티스의 내레이션이 포함되어 있었다. 폴란스키는 이야기를 잘라내고 재구성하여 관객과 기티스가 동시에 미스터리를 풀도록 했다.
본 촬영은 1973년 10월부터 1974년 1월까지 진행되었다.[37] 윌리엄 A. 프레이커가 촬영 감독직을 수락했지만, 로버트 에반스는 폴란스키와 프레이커의 재결합이 프로젝트에 대한 통제력을 강화할 것이라고 우려하여 제안을 철회했다.[38] 존 A. 알론조가 최종적으로 촬영 감독으로 선택되었는데, 그는 다큐멘터리와 ''내셔널 지오그래픽'', 자크 쿠스토의 영화를 촬영한 경험이 있었다.[39] 폴란스키는 조명에 현실감을 원했고, 알론조는 "부드러운 붉은 타일을 부드러운 붉은색으로 보이게 하고 싶어한다"는 폴란스키의 의도를 이해했다.[40] 오렌지 밭 대립 등 일부 장면은 스탠리 코르테즈가 촬영했다.[5] 폴란스키와 알론조는 이탈리아어로 소통했고, 알론조는 이를 스태프에게 통역했다.[41] 폴란스키는 알론조의 비전을 활용하여 프레이밍에 엄격했고, 배우들은 카메라와 조명에 맞춰 동선을 엄격하게 준수해야 했다.[42]
영화의 모든 사건은 주인공의 시점을 통해 주관적으로 보인다. 기티스가 의식을 잃으면 영화는 검게 변하고, 깨어날 때 다시 나타난다. 기티스는 영화의 모든 장면에 등장한다.[12]
4. 1. 기획
프로듀서 로버트 에반스는 작가 로버트 타운에게 F. 스콧 피츠제럴드의 소설 『위대한 개츠비』 각색을 제안했지만, 타운은 자신의 오리지널 스토리인 '차이나타운'을 제안했고, 에반스가 이를 수락하면서 영화 제작이 시작되었다.[12] 타운은 캐리 맥윌리엄스의 저서 『남부 캘리포니아 컨트리: 육지의 섬』(1946)과 잡지 "West"에 실린 "레이먼드 챈들러의 L.A."라는 기사에서 영감을 받아 각본을 썼다.[31] 타운은 맥윌리엄스에게 보낸 편지에서 『남부 캘리포니아 컨트리』가 "정말로 내 인생을 바꾸었다. 그 책은 내가 태어난 곳을 바라보게 했고, 그곳에 대해 글을 쓰도록 설득했다"고 썼다.[32]타운은 잭 니콜슨을 염두에 두고 제이크 기티스 역을 구상했다.[12] 영화 제목 '차이나타운'은 로스앤젤레스 차이나타운에서 근무했던 헝가리 출신 부패 경찰의 경험담에서 따왔다. 그 경찰은 "경찰은 차이나타운에서 아무것도 하지 않는 것이 낫다. 그곳에서 무슨 일이 일어나는지 알 수 없고, 경찰의 행동이 피해자를 돕는지, 아니면 착취를 심화시키는지를 알 수 없기 때문이다"라고 생각했다.[12][33][34]
로만 폴란스키는 니콜슨을 통해 처음 각본을 접하게 되었는데, 그들은 함께 작업할 적절한 프로젝트를 찾고 있었고, 프로듀서 로버트 에반스는 폴란스키의 연출이 미국에 대한 더 어둡고 냉소적이며 유럽적인 시각을 만들어낼 것이라는 생각에 흥분했다. 폴란스키는 처음에는 로스앤젤레스로 돌아가는 것을 꺼렸지만 (그의 임신한 아내 샤론 테이트가 살해된 지 불과 몇 년밖에 지나지 않았다), 각본의 설득력에 마음이 움직였다.[12]
타운은 크로스가 죽고 에블린 멀레이가 살아남기를 원했지만, 각본가와 감독은 이 문제로 논쟁을 벌였고, 폴란스키는 비극적인 결말을 고집했다. 그는 "만약 『차이나타운』이 단순히 마지막 장면에 선한 사람이 승리하는 다른 스릴러가 아니라 특별한 영화가 되려면, 에블린이 죽어야 한다고 생각했다"라고 밝혔다.[35] 그들은 이 논쟁으로 갈라서게 되었고, 폴란스키는 촬영 며칠 전에 마지막 장면을 썼다.[12]
원래 각본은 180페이지가 넘었고 기티스의 내레이션이 포함되어 있었다. 폴란스키는 이야기를 잘라내고 재구성하여 관객과 기티스가 동시에 미스터리를 풀도록 했다.
4. 2. 각본
로버트 타운은 홀리스 멀레이 캐릭터의 영감을 윌리엄 멀홀랜드에게서 얻었지만, 느슨하게 기반을 두었다.[31][32] 멀홀랜드는 로스앤젤레스 수도전력국의 감독이자 수석 엔지니어로, 오웬스 계곡에서 로스앤젤레스로 물을 운반하는 수도교 건설을 감독한 인물이다. 영화는 1928년 세인트 프랜시스 댐 붕괴 사건, 오웬스 계곡 물 분쟁 등 실제 사건에서 영감을 얻었지만, 사실 관계를 각색하고 허구적 요소를 추가하여 재구성했다.타운은 잭 니콜슨을 염두에 두고 각본을 썼다.[12] 초안은 180페이지가 넘었고 기티스의 내레이션이 포함되어 있었지만, 로만 폴란스키 감독은 이야기를 간결하게 만들고 관객과 기티스가 동시에 미스터리를 풀도록 각본을 수정했다. 폴란스키는 비극적인 결말을 고집하여 촬영 며칠 전에 마지막 장면을 직접 썼는데,[12] 이는 원작자 타운과의 의견 충돌을 야기했지만, 폴란스키는 영화의 완성도를 위해 자신의 결말을 밀어붙였다.[35]
4. 3. 촬영
본 촬영은 1973년 10월부터 1974년 1월까지 진행되었다. 촬영 감독은 처음에 윌리엄 A. 프레이커(William A. Fraker)였으나, 로버트 에반스와의 갈등으로 존 A. 알론조로 교체되었다. 로만 폴란스키 감독은 레이먼드 챈들러의 소설에서 영감을 받은 연출 기법을 사용하여, 모든 사건을 주인공의 시점으로 보여주는 주관적인 시점을 유지했다.4. 4. 음악
주어진 원본 소스에는 해당 섹션에 대한 내용이 없으므로, 작성할 수 없습니다.5. 평가 및 유산
1975년 필름 쿼털리에서 웨인 D. 맥기니스는 《차이나타운》을 《소포클레스》의 《오이디푸스 왕》과 비교했다. 맥기니스는 두 작품 모두 "황무지 모티프"가 지배적이며, 한 인물(《차이나타운》의 노아 크로스와 《오이디푸스 왕》의 오이디푸스)이 "도시에 닥친 재앙"을 이용하여 공공 권력을 장악한 후 부패를 은닉한다고 주장했다. 그는 두 작품 모두 "자신의 시대의 도덕적 가치의 불모성"을 암시한다고 썼는데, 《오이디푸스 왕》에서는 "영웅적인 마라톤 전투 이후"의 "지적 격변의 시대"의 아테네를, 《차이나타운》에서는 워터게이트 시대의 미국을 암시한다고 보았다. 또한 로만 폴란스키 감독이 소포클레스의 오이디푸스를 두 개의 도덕적으로 상반된 인물로 나누었으며, 영화의 주인공인 탐정 제이크 기티스가 "선한" 오이디푸스, 즉 부패의 근원을 밝혀내는 인물과 평행을 이룬다고 주장했다. 맥기니스는 "크로스가 저지른 악의 그물을 마주한 후 기티스는 [...] 클리앤스 브룩스와 로버트 B. 헤일만의 표현을 빌리자면, '순수한 이성이 보지 못하는 가능성에 눈멀게 하는' 오이디푸스"라고 주장했다. "마침내 운명적인 무지한 기티스에 대한 연민이 있으며, 소포클레스의 장님 오이디푸스에 대한 연민과 같다"면서 "기티스의 진정한 시력은 오이디푸스처럼 너무 늦게 찾아온다"고 결론지었다.[7]
2004년 영화 에세이이자 다큐멘터리인 ''로스앤젤레스 플레이스 잇셀프''에서 영화학자 톰 앤더슨은 ''차이나타운''의 각본과 그 역사적 배경 사이의 복잡한 관계를 설명했다. 그는 ''차이나타운''은 다큐드라마가 아니라 픽션이며, 영화가 묘사하는 물 사업은 제1차 세계 대전 이전에 윌리엄 멀홀랜드가 설계한 로스앤젤레스 수도관 건설이 아니라고 지적했다. 영화는 1937년을 배경으로 하며, 멀홀랜드와 유사한 인물인 "홀리스 멀웨이"는 사업의 주 건축가가 아니라 가장 강력한 반대자이며, 그는 불신을 받고 살해당한다. 멀웨이는 "알토 바예호 댐"이 안전하지 않다는 이유로 반대하며, 다른 사람의 물을 훔치는 것은 아니다. 하지만 ''차이나타운''에는 멀홀랜드의 수도관 사업의 흔적이 있는데, 멀홀랜드의 사업은 샌 페르난도 밸리 내부의 토지 거래를 통해 후원자들을 부유하게 만들었고, 이는 ''차이나타운''의 댐 사업과 같다. 인공 가뭄으로 인해 헐값에 땅을 팔 수밖에 없었던 ''차이나타운''의 불만을 품은 샌 페르난도 밸리 농부들은, 로스앤젤레스가 그들을 관개했던 물을 빼앗아 집을 먼지로 만들었던 오웬스 밸리 정착민들을 대신하는 것 같다고 설명했다. 또한 홀리스 멀웨이가 제안된 댐에 반대하는 이유를 설명하기 위해 인용한 "반 데르 립 댐" 재앙은 1928년 세인트 프랜시스 댐 붕괴를 분명하게 언급한 것이며, 멀홀랜드는 수도관 공사를 마친 후 이 댐을 건설했고, 댐의 붕괴는 캘리포니아 역사상 가장 큰 인재였다고 덧붙였다. 이러한 흔적 때문에 많은 관객들은 ''차이나타운''을 다큐드라마로뿐만 아니라 진실, 즉 로스앤젤레스가 어떻게 물을 얻게 되었는지에 대한 진짜 비밀 역사로 간주하게 되었으며, 그것은 로스앤젤레스 개발에 대한 허구적이지 않은 비판의 지배적인 은유가 되었다고 평가했다.
《차이나타운》은 북미 박스 오피스에서 2900만달러의 수익을 올렸다.[3]
5. 1. 비평
로튼 토마토에서 영화 《차이나타운》(1974년 영화)은 147개의 리뷰를 바탕으로 98%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 평점은 9.40/10이다. 이 웹사이트의 비평적 합의는 "이 영화를 만들어낸 시대만큼이나 상처 입고 냉소적인 이 느와르 클래식은 로버트 타운의 훌륭한 각본, 로만 폴란스키 감독의 흔들림 없는 연출, 그리고 잭 니콜슨과 페이 더너웨이의 훌륭한 연기 덕분이다"라고 적고 있다.[48] 메타크리틱은 23명의 평론가를 바탕으로 이 영화에 100점 만점에 92점의 가중 평균 점수를 부여하며 "만장일치에 가까운 찬사"를 나타냈다.[49] 로저 이버트는 이 영화를 자신의 "위대한 영화" 목록에 추가하며, 타운의 각본과 함께 잭 니콜슨의 연기가 "《차이나타운》이 단순히 장르 범죄 영화가 되는 것을 막는 데 핵심적인 역할을 했다"고 말하며, 영화가 "원조 느와르 영화 옆에 자연스럽게 자리 잡는 것 같다"고 결론지었다.[50]이 영화는 개봉 당시 저명한 평론가들로부터 광범위한 찬사를 받았지만, 《뉴욕 타임스》의 빈센트 캔비는 이 영화의 전작들에 비해 각본에 감명을 받지 못하고 "폴란스키 씨와 타운 씨는 그 정도로 재치 있고 재미있는 시도를 하지 않았으며, 대신 능숙하게 스타일리시하고 30년대풍의 영화를 만드는 데 만족했는데, 계속해서 《말타의 매》나 《빅 슬립》을 다시 보고 싶게 만들었다"라고 말했지만, 니콜슨의 연기에 주목하며 이 영화가 "장르에 기여한 주요 부분"이라고 칭찬했다.[51]
5. 2. 수상
이 영화는 제47회 아카데미 시상식에서 로버트 타운이 아카데미 각본상을 수상했으며, 아카데미 작품상, 로만 폴란스키의 아카데미 감독상, 잭 니콜슨의 아카데미 남우주연상, 페이 더너웨이의 아카데미 여우주연상 등 11개 부문에 후보로 올랐다.[48] 골든 글로브상에서는 드라마 부문 작품상, 감독상, 남우주연상(잭 니콜슨), 각본상을 받았다.[48] 영국 아카데미 영화상(BAFTA)에서는 감독상, 남우주연상(잭 니콜슨), 각본상을 받았으며,[48] 미국 작가 조합상(WGA)에서는 최우수 드라마 각본상을 받았다.[48]수상 및 후보 목록은 다음과 같다.
| 시상식 | 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 제47회 아카데미 시상식 | 아카데미 작품상 | 후보 | |
| 아카데미 감독상 | 로만 폴란스키 | 후보 | |
| 아카데미 남우주연상 | 잭 니콜슨 | 후보 | |
| 아카데미 여우주연상 | 페이 더너웨이 | 후보 | |
| 아카데미 각본상 | 로버트 타운 | 수상 | |
| 아카데미 편집상 | 후보 | ||
| 아카데미 미술상 | 후보 | ||
| 아카데미 의상 디자인상 | 후보 | ||
| 아카데미 촬영상 | 후보 | ||
| 아카데미 음향상 | 후보 | ||
| 아카데미 작곡상 | 제리 골드스미스 | 후보 | |
| 골든 글로브상 | 골든 글로브상 드라마 영화 작품상 | 수상 | |
| 골든 글로브상 감독상 | 로만 폴란스키 | 수상 | |
| 골든 글로브상 드라마 영화 남우주연상 | 잭 니콜슨 | 수상 | |
| 골든 글로브상 여우주연상 (드라마 부문) | 페이 더너웨이 | 후보 | |
| 골든 글로브상 남우조연상 드라마 부문 | 존 휴스턴 | 후보 | |
| 골든 글로브상 각본상 | 로버트 타운 | 수상 | |
| 골든 글로브상 작곡상 | 제리 골드스미스 | 후보 | |
| 영국 아카데미 영화상(BAFTA) | 감독상 | 로만 폴란스키 | 수상 |
| 남우주연상 | 잭 니콜슨 | 수상 | |
| 각본상 | 로버트 타운 | 수상 | |
| 미국 작가 조합상(WGA) | 최우수 드라마 각본상 | 로버트 타운 | 수상 |
5. 3. 유산
로버트 타운의 각본은 평론가와 영화 제작자들 사이에서 전설적인 것으로 평가받으며, 훌륭한 각본의 예시로 자주 언급된다.[16][69][70] 하지만 폴란스키는 비극적인 마지막 장면을 결정했다. 타운이 행복한 결말을 구상했다는 보도가 있었지만, 그는 이를 부인하며 폴란스키의 결말이 지나치게 멜로드라마적이라고 생각했다. 그는 1997년 인터뷰에서 "내가 생각했던 방식은 에블린이 아버지(노아 크로스)를 죽이지만, 그 이유를 제대로 말하지 못하고 감옥에 갇히는 것이었습니다. 그리고 형사(잭 니콜슨)도 그 일에 대해 말할 수 없었기에, 그것 또한 나름대로 암울했습니다."라고 설명했다. 타운은 회고적으로 "로만이 옳았다"고 결론 내렸으며,[71] 이후 폴란스키의 간결하고 단순한 결말이 그 앞의 복잡한 사건들 때문에, 그가 묘사한 것만큼 암울하지만 "너무 복잡하고 문학적"인 그의 결말보다 더 적합하다고 주장했다.[72]《차이나타운》은 1910년대 로스앤젤레스가 오웬스 밸리에서 물을 끌어오면서 발생한 토지 거래 및 수자원 권리 분쟁에 대한 대중의 인식을 높였다.[73]
로버트 타운은 이 작품으로 아카데미 각본상과 1975년 에드거상 (영화 각본상)을 수상했다. 1991년에는 미국 국립 영화 등록부에도 등록되었다.
로버트 타운은 원래 사립 탐정 제이크 기테스를 주인공으로 한 "그림자 로스앤젤레스 근대사"라고 할 만한 3부작을 구상했으며, 《차이나타운》은 그 첫 번째 작품에 해당한다. 1990년에 속편인 《투 제이크스》(원제: ''The Two Jakes'')가 잭 니콜슨 주연 및 감독으로 공개되었지만, 흥행에 성공하지 못해 세 번째 작품은 제작되지 않고 있다.
6. 한국 사회와의 연관성
영화 《차이나타운》은 1930년대 캘리포니아주 로스앤젤레스의 수자원 개발 스캔들인 "오웬스밸리 강간 사건(The Rape of Owens Valley)"을 배경으로, 권력층의 부패와 권력 남용을 다룬다. 이는 한국 사회의 정경유착, 재벌 문제와 유사한 측면이 있다. 특히, 영화 속 수자원 개발을 둘러싼 음모와 갈등은 한국의 4대강 사업과 댐 건설 논란을 연상시킨다.
영화 속 대사 "잊어버려, 제이크. 여긴 차이나타운이야."는 권력 앞에서 무력한 개인의 좌절감을 상징하며, 한국 사회의 불평등과 부조리에 대한 비판으로 해석될 수 있다. 더불어민주당의 관점에서 볼 때, 이 영화는 권력 감시와 사회 정의 실현의 중요성을 강조하는 메시지를 담고 있다고 볼 수 있다.
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